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網文:文學里的“一腳怪”

時間:2018-06-07 21:56:21 來源:西南科技大學 作者:廖欣宇

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如果你的同伴一直在看手機,專心致志、目不轉睛,表情時而嚴肅時而高興時而悲傷,并且這種狀態持續了很長時間,別多想,你的同伴不是中了邪或者神志不清,他也許是在看網絡小說。

這波“網文”操作

1998年3月22日,這一天對于“網絡文學”來說是一個大日子,這一天里,《第一次的親密接觸》這本書被貼到了網絡上,成了網絡文學的“開山鼻祖”。同時這一天對于“蘇莫煙”來說也是一個大日子,因為在5年后的3月22日,她誕生了。

蘇莫煙出身在一個不存在于真實歷史中的朝代。她長得貌比西施,看見她的男子無一不愛上她。經過幾段愛恨情仇后,蘇莫煙走上了人生巔峰。蘇莫煙是被“數字化”到網絡里的小說的女主角。不久,與蘇莫煙極其相似的人物相繼出現在公眾視野,“趙莫煙”“李莫煙”“王莫煙”……這些女子的人物設定、經歷的故事都相差無幾。再沒多久,一個與蘇莫煙十分相似的“莫煙”成為了“網絡文學版AV”的女主。所謂“網絡文學版AV”,就是一種以露骨文字來描述AV畫面的網絡小說。此外,蘇莫煙的人生被無限“復制粘貼”到了其他網站上,這些“未經授權”的復制粘貼引起了軒然大波。

在網絡文學領域里,“蘇莫煙”只是其中一個受害者。自“網絡文學”產生以來,其發展趨勢迅速如洪流,打破了文學常規的創作方式,讓人們看到了一個全新的文學創作模式。但洪流趨勢過后,網絡文學中的亂象逐漸暴露出來。

首當其沖的就是“抄襲”現象,作家匪我思存在2017年9月份連續在微博上發聲指責《甄嬛傳》抄襲自己的作品《冷月如霜》,并且指出,自己在作品中有錯別字未修正,而抄襲作品把作品中的錯別字也一起抄襲了。另外,前些年大火的《花千骨》原著被指抄襲四部小說,《錦繡未央》中的情節與200多部小說情節重合。“抄襲現象”與“網絡文學”漸漸被聯系到了一起。

此外,“網絡文學”中的低俗化問題也不容忽視。有部分網絡小說中涉及大量“色情內容”,文章中大尺度描寫刻畫著性愛場面。不同于我國古代文學小說中對此類的委婉、含蓄的描寫,涉及色情內容的網絡小說大多流于粗俗和極端。

同時,“盜版”問題也成了網絡文學里的一大亂象。“盜版處處有,網上特別多。”《太平洋電腦網》的一篇名為《看完震驚!盜版一本網絡小說有多容易?》的報道中表示:“據了解,目前網絡文學盜版已經形成了一條完整的灰色產業鏈。首先,專業化的盜版者通過盜版軟件等技術手段,或干脆使用‘手打方式’獲取正版內容,然后再通過搜索引擎、瀏覽器主頁連接進行推廣,吸引用戶閱讀,從而獲取網絡流量。同時,在瀏覽內容中嵌入廣告,通過廣告聯盟賺取巨額廣告收入。最后,搜索引擎運營商、廣告聯盟與盜版者站按照一定比例分享收益。”低成本的盜版卻可以獲得高額回報,網絡文學盜版的猖獗也就有理可尋了。

操作背后的秘密

千萬個“蘇莫煙”背后有千萬個網絡文學作家,但他們中有些人可能久經“網絡沙場”但還未成年。互聯網目前的普及度有了很大的提高,只要有臺電腦或者手機就可以上網,這給“網絡文學”的創作打開了大門。網絡上的文學寫作平臺更是在近幾年迅猛發展,各種小說網站建立,為文學創作者提供了許多大展拳腳的場地,這些場地的“入場券”只是一個可以用手機號注冊的賬號。這些都在很大程度上降低了“文學創作”的門檻,讓更多人,或有經驗的專業作家或毫無經驗的愛好者都能夠更加簡單、方便的進行創作。

其中,部分網民是有表達欲望、想象豐富、有創作熱情的青少年。他們與過去的青少年相比,受到了更多的教育,為他們表達自己提供了必要的能力。青少年處于身體、心理發育階段,有許多關于情感、世界的幻想。他們尋求一個表達的出口,創作網絡小說就是這樣一個出口。他們的加入讓網絡小說逐步走向了“低齡化”。由于接受的教育有限,青少年進行創作的作品的質量難以保證。“躺在兩米寬的大床上……”“你居然在我還有五年就要高考這么關鍵的時候跟我說分手,你真的好狠心。”……這樣的驚人之語在網絡小說中也不罕見。

網絡文學中存在大量“不良內容”,其中的原因,除了網絡文學的門檻低,還有網絡的“匿名性”。隔著一根細長的網線和兩個屏幕,“安全、隱蔽”的創作環境能夠讓真正好的作家寫出好的作品,但同樣也給了一部分人創作“爛俗、不良”作品的機會。他們借此來表達那些不便于尋常現實處,向人啟齒的幻想,用流于爛俗的文字來描寫,反而拉低了整個網絡文學界的水平和價值。

除此之外,追求商業利益也讓網絡文學的質量受到挑戰。“網絡文學正日漸喪失它的初衷,變得急功近利。”對網絡文學發展進行系統梳理和研究的王穎這樣談網絡文學。中南大學文學院院長歐陽友權談網絡文學的“功利性”時說道:“文學網站是由文化產業資本掌控的,沒有幕后的金融資本和市場這只‘看不見的手’,網站是玩不下去的。”現在的網站上連載的小說作品到了一定字數后需要付費才能繼續閱讀。有些作者受到利益驅動,開始往自己的作品里注水。王潁以“起點中文網”為例,談到:“至少要寫20萬字才能上架銷售,網絡寫手們更像碼字的工具,想盡辦法拼命拉長作品,使得長篇小說幾乎成了網絡小說的唯一形態。”這些被“強行”拉長的文章就像被注水的豬肉一樣,“塊頭”在那兒了,但品質上不去。

現在網上有很多類似于“××小說本網站免費看”的標題,實則“盜版的網絡小說”。“盜版”猖獗的重要原因在于侵權成本低、監管技術跟不上。在網絡文學盜版灰色產業鏈中,盜版一本小說的成本只需要很少的流量或者雇傭“手打”的雇傭費用。而政策上的缺失也為盜版提供了猖獗的庇護。在網絡這片“汪洋大海”中,網絡文學有相當的數量,對網絡文學進行監管注定不是一項簡單的差事。

網文依舊好好活著

哲學家黑格爾有句話是:“存在即合理。”網文中的亂象多,受人詬病的地方也挨了“實錘”,但網文發展到現在,它依舊活得很好。

網文自誕生以來,已發展出了無數的類型:仙俠玄幻、言情、耽美、懸疑……網文的迅速發展和分化讓網絡文學日益占據更多的市場。這得歸功于網絡文學的創作者們的“腦洞”。他們在限制少、門檻低、可匿名的網絡平臺上進行創作時,“開腦洞”成了一件自由的事情。作者主導自己的小說作品,這樣“自由”的誘惑對于想要“放飛自我”的作者來說是無法抵抗的。

除此之外,網絡文學使創作者與讀者的聯系更加緊密,交流更加便捷。在傳統文學的創作過程中,作者只有在作品完成出版后,才能與讀者進行交流,得到讀者的反饋。但這種反饋和交流在已經成型的作品面前只能是“飯后談資”,而不能是“修改意見”。在網絡文學中,作者的整個創作過程都可以接受讀者的“檢閱”。從題材的選擇到人物的設定,從情節的開端到故事的結尾,讀者都擁有一定程度的決定權。創作中的優勢互動讓作品更加符合讀者的“口味”,這對于部分追求利益的網絡文學作品來說,未嘗不是件好事。

“網絡文學雖然還很年輕,但卻是互聯網文化中在外最受歡迎的門類之一。僅就我們的統計,以各種形式在海外傳播的網絡文學作品,已經達到了數千部。”近日,中國作家協會會員、閱文集團原創內容負責人林庭鋒與侯慶辰共同接受《澎湃新聞》采訪時說到。侯慶辰說:“東南亞國家里,最喜歡中國網絡文學的是越南和泰國。在越南發布網絡小說網站上,前100名全是中國網絡小說,一度越南引進的中文文學作品中,網絡文學占據8成。”

不僅在東南亞,在日韓等國,中國的網絡文學也有了一席之地。但網絡文學在海外發展得最好的地方是北美。據《澎湃新聞》報道:“在不到兩年時間里,專門翻譯中國網絡小說的wuxiaworld網站在世界網站點擊率排行榜上排到了1536名,日均頁面訪問量達362萬次。網站的讀者來自全球100多個國家和地區,北美讀者約占總數的1/3。在2016年3月初,網站總點擊量超過了5億。在2016年6月,規模僅次于Wuxiaworld的翻譯網站Gravity Tales總點擊量也超過了2.5億。”中國網絡小說在海外發展得如火如荼,背后原因值得深究。“網文作品的長度及生命力是出口火爆的一大原因,三五萬字的傳播時間可能是一兩個月,一兩百萬字的傳播就要以年為單位計。我們的網文是邊寫邊發,吸引了一大批海外讀者在這一兩年時間里自動跟進。”林庭峰說。

網絡文學走到現在,經過了十多個年頭,發展迅猛,拓展了文學發展更多的可能性。但網絡文學這一路也受到了不少質疑。它的一些弊端已經超出了文學的范疇,在文學領域里,這些弊端讓它的“地位”顯得尷尬,就像一腳踏進了文學,而一腳還“無處安放”一樣。

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西南科技大學文學與藝術學院廖欣宇供稿

責任編輯:高永鋒

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